洪升华著作058《户口》 “童年悲歌”（乡骂）

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洪升华著作058《户口》
“童年悲歌”（乡骂）
郭佳良刚来到杨滨的每一天，都会想起在漕泊的时光。去年，他在陈子善家里度过了童年里最温暖的几个月，每天装满炒黄豆，玉米，薯片的布袋那香脆味道是他念念不忘的。
漕泊美丽的大山深处的生活，让郭佳良“近山识鸟音，近水知鱼性”。

阳春三月，郭佳良再回到杨滨，却知道自己再也回不去漕泊了。杨滨朱家的生活是鸡鸣狗吠、小孩啼哭，日夜不得安宁的。

林财英天生一张毒嘴，骂街骂人如喝水一般自然。她骂起人来，那是天不怕地不怕，嗓门一开，跟锣鼓喧天似的，响得杨滨大队连背山坳都能听得见。她叉着腰站屋门口，一脚踢翻门槛，一口唾沫朝地上啐：“偷老娘屋里玉米啃得响，天雷劈你祖宗十八代！嘴巴长疮，裤裆里长钉耙！”她骂街那是一绝，能从鸡叫骂到鸡归，不带重样，比现在的网红歌手的说唱要强很多倍。

有回她听说哪个婆娘背后讲她闲话，当天傍晚就炸锅了，指着路口一棵歪脖树骂开：“有种就脱了裤子罩脑壳啊！树叶子你都想分？你那点命也配抢祖宗的坟头草？”

谁在大队里让她不顺眼，她当街就破口开骂：“龟儿子狗胎！鸡下你个冇蛋种，夜里偷鸡摸狗，白天还敢装菩萨！”她男人拦都拦不住，只好拉着娃回屋避风头。

她骂得最毒的一次，是在大队晒谷坪上，骂得连生产队长老婆月明都抹泪：“裆口生蛆心里烂，还想踩云爬月亮？”她常挂嘴边的一句恶话是：“老娘裤裆里掉根草，那都是你们想分的宝，谁摸了谁断子绝孙！”

她和妯娌闹分家那阵，把“乡骂”功夫使得炉火纯青，没一个敢上嘴。谁敢顶她一句，她就立马把嗓门拔到天：“你个瘪三崽子，吃娘的粮认贼作亲，脱了裤子都找不着自个屁股眼！”

林财英一骂起来，鸡不上窝，狗不出门，连牛都倒嚼草。她骂完还自得地说：“老娘不骂几句心里就堵，骂出来才舒坦！感觉这年头，不会骂人都混不到饭吃！”

林财英面对女儿花香、荷香割回的猪草不够，便张口便骂：“你们两个短命鬼，少年亡，只会吃死用现的，割的猪草还不够自己吃！”

遇到郭佳良背着妹妹摔倒了，更是毫不留情，抬手便打，还尖声骂道：“烂粪箕埋的，你为何不早死？”

在湘东一带，十六岁以下夭折的孩子被称为“少年亡”，不能用棺材，只能用几块木板钉个小盒子盛尸，埋时也不能从正门走，通常是浅浅埋在河边或矮山坡上，还得在坟头扣一个烂粪箕，据说这样能压住鬼魂不出来作怪。

林财英骂孩子时，常会叉着腰，赤着脚，站在屋门口，左手插腰，右手指天，嗓门大如寺庙钟，骂得唾沫星子四溅，狗都吓得不敢吠。邻居朱益环和老婆谢惠文听到这种骂法，都觉得刺耳难忍，经常慌忙把家门关上，整天都只从侧门进出。

除了骂孩子，林财英最不平的怨气便发泄在公公朱福临身上。朱福临六十三岁，多病卧床。兄弟朱吾矩、朱吾宝分家时大吵，母亲邓福秀因为被分配到弟弟家赡养，无法再进朱吾矩家门，因为妯娌冷战，朱福临夫妻直到去世都没有再同居过。兄弟俩甚至用土砖封死了通房的门，还粉刷上白石灰，一对老夫妻就此无情隔绝。

朱福临每日小心翼翼，只有吃饭时才出现在火炉屋，低头扒几口饭就回房关门。每天只有与孙子郭佳良共眠那短短的夜晚，才有机会说几句悄悄话。

本以为日子还能凑合过，谁知春耕季节爆发了一场“乡骂风波”。

原来，林财英观察多日，发现朱福临拉屎不上自家茅坑，竟在弟弟朱吾宝家的粪坑拉大便。她火冒三丈，觉得这老家伙简直“吃里扒外”。因为交生产队一担大粪可以换十分工分，猪粪也值七分，她看到弟弟家换了四十多工分，自家只有二十多分，便认定朱福临“偷粪”。

晚饭时，四个小孩在屋里吃饭，角桌上一盏煤油灯暗黄忽闪。林财英指桑骂槐，开口便骂：“猪狗不如，好吃懒做的老不死！吃我们家的饭，拉屎拉到别人家！你肚子里拉的是金子吗？”

她还怂恿朱吾矩逼父亲朱福临干活：“让他每个月做十天工，砍柴、种菜！不然就去把粪担回来换工分！”

朱福临眼眶湿润，说自己尿结石，直不起腰，实在干不了。但林财英却不依不饶，硬是要求他“一个月交一担大粪”。朱福临无奈地说，下雨天怕滑倒，晚上起夜方便才去弟弟家。

林财英顿时暴怒，叉腰吼道：“你这个老不死的，吃里扒外，猪都晓得拉在自己家粪坑里！”

朱吾矩低头吃饭不吭声，几个孩子吓得放下碗。林财英朝桌上一拳，煤油灯“嘣”一声掉地，屋里顿时一片漆黑，小女儿哇地一声哭了出来。

接着，林财英与朱吾矩当场对骂、扭打，三个孩子嚎哭不止，桌上碗筷撒满一地，屋子狼藉不堪。

当晚，夫妻俩吵完就喊来大队治保主任刘洋春和书记朱益环，调解之下，终于说服朱吾宝家“归还”朱福临“拉的三担粪”。

郭佳良在这样的家庭中如履薄冰。他早早学会了察言观色，怕被打，必须对朱吾矩言听计从；怕被嫌弃，必须迎合林财英的怒气。

每天傍晚是父母回家的时刻，也是两个姐姐放学割猪草归来的时间。郭佳良背着妹妹志香，准时点燃澡堂柴火，守着灶前添柴，烧好全家洗澡水。他背上的妹妹尿湿了衣裳，当时是热呼呼的，一会儿又是冷冷的，湿漉漉臊
臭味难忍，但他不敢拆下背带，怕妹妹磕碰哭闹，更怕父母责罚。

如果家里发现地没扫、水没烧，鸡鸭没有及时关，那他必定被父亲用竹片抽打，甚至“巴掌加竹片”的混合双打，打完还要挨饿，郭佳良看着火炉屋壁柜上倒挂着的“家法”竹片，恨不得把一些令他胆寒的竹片吞了下去。

郭佳良的童年，不是田野里的奔跑嬉戏，而是步步小心的自我保护。他知道，父亲的脸色决定家的空气，母亲的唠叨就是即将来临的风暴。他学会了沉默、忍让，尽量像空气一样藏在墙角，如影随形躲在姐姐花香身后，像一片尘埃。

他记得刚回到杨滨的第二天，七岁生日刚过，朱吾矩就叫他到茅屋立规矩：“天一亮，你第一个起，先打扫猪圈！”

猪栏和厕所共用化粪池，中间隔一道低墙。池上铺木板，板上挖洞，就是厕所蹲位。

有次他刚清理完猪圈，又擦净厕所木桥上的污渍，正准备去打猪草，却被朱吾矩怒气冲冲一脚踢翻在地，直骂：“你他娘的让猪尿流进人屎坑，害我拉屎被屎水溅屁股！”

郭佳良根本不懂为何挨打，更别说控制猪尿流向。他眼泪汪汪，瘫在地上许久才爬起来。

三月十五，是郭佳良妈妈的生日。晌午时分，舅舅用一截竹筒把杀猪篮扛在背上，与舅妈文英一起走进了朱家。

杀猪篮里，除了几把杀猪、卖肉、剔骨的刀尖外，还用一条蓝色围裙包着一条稻草拎着的猪肉、两个猪蹄，另外还有一个小塑料袋兜着一纸包的水果糖。

舅舅舅妈一大早来到了杨滨，是来吃妹妹林财英的生日饭的。时隔半年，舅舅再次看到郭佳良，感慨万分，立即把孩子揽在怀里，便伸长了满是黑胡茬的嘴朝郭佳良的脸亲了起来。

郭佳良因为前一天被朱吾矩踢伤了，舅舅一搂抱到了伤口，郭佳良大叫一声“哎哟”，便是眼泪哗哗。这引发了林曼仔的警觉，他迅速将孩子抱出门，来到晒坪里的桃花树下，扒开郭佳良的裤子，看到孩子从大腿到腰上乌黑发紫的瘀青，顿时怒火中烧。

他连声追问：“哪个打的？”可郭佳良死活就是不肯说，只是自己泣不成声。

舅舅古铜色的脸下脖子瞬间加粗了。在他一再催问下，郭佳良只好悄悄地把舅舅拉到猪栏茅屋里，小声地问：“舅舅，你教我怎么才能不让猪粪水溢出到人粪的化粪池里？”林曼仔听着听着，慢慢弄清楚了事情的起因，他气得手都在发抖。

他便到邻居家借来一担木粪桶，用一把二齿钯揭开化粪池桥板，舀了几担猪粪挑到菜园，全部浇在菜地里，清空了这害人的粪坑。

中午时分，当林财英和文英领着几个女人做好一大桌子的菜，喊舅舅吃饭时，只见林曼仔板着脸，气势汹汹地踏进了火炉屋。

屋内有堂妹朱仪，朱吾矩的大妹敏姬、二妹敏文，还有书记朱益环等一屋子的客人在场，一个个面面相觑，十分惊愕。

朱吾矩一见林曼仔脸色不对，慌忙起来，递上一包长沙烟，赔笑道：“曼仔哥，来抽根烟歇歇，就吃饭哩。”

林曼仔抬起右手臂一挡，把烟挡了回去。

他走到炕凳边，牵起老婆林文英起身，一手提起墙角的杀猪刀篮，一手拿起那根装有铁钎的小竹筒在地上杵了几下，开口道：

“财英，吾矩，你们听着：郭佳良回来杨滨养，我还没有同意，是你们娘做的主。现在这个林家，是我林曼仔做主。你们冇得崽，要带这个孩子，就要自重。要当郭佳良是我林家与老郭家在你们手里的一碗油，你们要好自为之，好好捧着。

“如果下次还有这样恶手恶意打伤孩子的事情发生，你们就不要怪我翻脸不认人。我一个杀猪的，冇得文化，亏你们是读书人懂道理，但该有做人的良心。”
林曼仔说完，就拎着杀猪刀篮，与他老婆一起拒绝了吃饭，愤然离开了朱家。

只留下一屋子尴尬的主客，面面相觑，无人作声。有人叹道：“舅舅这一来一走，真是说得好——‘仗义每多屠狗辈，负心多是读书人’。”

好在，舅舅这番话让朱吾矩夫妻消停了几个月，这五六个月里，倒是真的没再打骂郭佳良。

洪升华xiangchu

标题：一个孩子的沉默，揭开一个时代的伤口——读《户口·童年悲歌》有感

洪升华先生的长篇小说《户口》中，“童年悲歌”一章令人读罢心碎。这不仅是一个农村孩子的成长记录，更是一首刺骨的哀歌，一面照见旧社会家庭暴力、乡村陋习和伦理崩塌的残酷镜子。

主角郭佳良，从七岁生日那天起，便彻底告别了童年的自由。他学会了沉默、忍耐、迅速察言观色，只为避开母亲林财英的辱骂与父亲朱吾矩的冷漠。林财英那“开口就骂”的生活方式，如同村庄空气的一部分，粗俗、暴戾却根深蒂固。她对孩子、丈夫、公公毫不留情，一张嘴能让鸡不下蛋、狗不敢叫，却在她眼中，“不骂几句心里就堵得慌”。

而那个本应扛起家庭责任的男人朱吾矩，却是整个故事中最懦弱的存在。他逃避劳动，逃避冲突，甚至连儿子被打都毫无反应。他的懦弱与林财英的强势，共同塑造了一个没有温度、没有庇护的家庭。

最令人心碎的是那个在暴力与屈辱中长大的孩子。他不哭不闹，不敢说一句“不”，被打了也只默默忍受。他像一株泥中的小草，没人看见，也没人在乎。即便如此，他还是要活着，还要做家务、照顾妹妹、应付学校。他的沉默，像一个时代留下的疤。

“乡骂风波”更是将整个乡村文化的荒诞推向高潮。一个老人“偷粪”竟引发家庭纠纷、邻里围观，牵扯出公公、儿媳、队长、会计的伦理纠葛，展现出集体主义体制下亲情的变形。这不仅是乡土中国的真实写照，更是那个年代“活着”本身的残酷隐喻。

洪升华用极具张力的文字，还原了那个年代沉重、窒息的生活图景。他没有夸张，但句句在血肉中翻滚。他没有控诉，却让读者在平静叙述中读到无尽悲哀。

《童年悲歌》不是一章，而是一道伤口——从乡村撕开，从历史流血，从人心深处，发出无法回避的追问：谁来为沉默的孩子说话？